Пермь – крупнейший уральский город с почти трехсотлетней историей. За это время, понятно, здесь много чего было, и есть чем наполнить музеи. Можно поговорить про Мотовилихинские заводы, православную деревянную скульптуру, «Доктора Живаго» или сталинские лагеря. Но я провел в Перми всего два дня в марте и два в июле, поэтому расскажу о том, что резко выделяет Пермь на фоне других городов, что бросается в глаза и что легко сфотографировать (я неважный фотограф).
То есть по большей части про «культурную революцию» и большую красную «П».

В марте еще лежал снег. Под снегом город кажется хмурым и таким слегка саркастичным. Запомнилась строчка из Википедии: Егошихинское кладбище отделено от жилой части города рекой под названием Стикс. На деле Стикс оказался ручейком, через который легко перейти, его не заметив.
А настоящая река в Перми – Кама.

Это набережная у Речного вокзала. Небо серое, снег серый, людей нет, темнеет рано, светает поздно, дороги плохие, зарплаты маленькие, лето не наступает, вокруг Россия. На этом фоне «Счастье не за горами» кажется ироничным памятником надеждам времен хрущевской оттепели. Даже краска на буквах как будто выгорела. Пройдет, мол, еще полвека, а счастье так и будет где-то на подступах. Не за горами, но по крайней мере за широкой рекой.
Зато летом на набережной гуляет народ, из открытых кафешек громко звучит плохая музыка, все пьют пиво, танцуют, играют с детьми. Вид красивый. Надпись превращается во вполне искреннее обещание, навиное и трогательное, с плавающей степенью убедительности.




Рядом в одну цену одновременно торгуют шаурмой и шавермой.


Красную «П» — логотип города — придумал Артемий Лебедев, ее довольно быстро установили на главной площади, перед «Театром-Театром» (бывшим Пермским Драматическим). К весне 2011 букву сломали, так что я ее нашел уже на заднем дворе музея совриска PERMM, за косым деревянным забором.


Зато рядом уже ждет чего-то новенькая «П» размером поменьше.


Там же, на заборе и осыпающихся стенах музея можно увидеть незамысловатые картины харьковских художников Гамлета и Романа Минина.








Уже по приезду в Москву я сходил на лекцию Минина о харьковском стрит-арте. Оказалось, среди его работ эти простенькие стихи занимают далеко не главное место. Он большой художник, очень талантливый и интересный. Посмотрите его уличные работы и картины шахтерского цикла.

Вот подпись к картине про шахтеров (саму картину я не застал, местные граффитчики ее закрасили своими тэгами).


Самая значительная из пермских работ Минина называется «Гомер» и украшает стену гимназии им. Дягилева.


Слепой поэт смотрит в зеркало и видит (или не видит) другую свою ипостась. В музее продают кружки и футболки с этим изображением.
PERMM располагается в здании не функционирующего с девяностых годов Речного вокзала. Если обойти его сзади, пройти мимо «Счастья» и мининских работ, то в торце здания наткнешься на отделение полиции (бывшей милиции), которое охраняет вот такой робот.


За углом – мы подходим к центральному входу – небольшая рощица деревянных столбов. Это композиция «Границы империи» Николая Полисского.


Продолжаем осматриваться, стоя на одном месте. Таких бидструпских девушек подрисовывают к таксофонам. Иногда граффити оказываются долговечнее контекста, для которого создавались.


У входа в музей — портеты Гельмана с Лебедвым и Красные Человечки, придуманные группой Pprofessors.




Такие же есть в центре города, на крыше и у входа в городскую Филармонию.



Напротив Филармонии стоит здание Законодательного Собрания, так что окна депутатов выходят как раз на эти фигурки. Говорят, некоторые обиделись: красные деревянные безголовые истуканы — на кого это они намекают?
Розовые человечки на Комсомольском проспекте («Компросе») подписаны, чтобы подобных недопониманий не возникало:




С другой стороны здания у депутатов есть вот такая надпись «ВЛАСТЬ» – можно смотреть и думать о своей монументальности.


Для остальных это просто скамейка. В дырки букв «В» и «А» можно бросить бычок или пивную бутылку. На «власти» можно посидеть, постоять, написать на ней матерное слово.


Возвращаемся к музею. Лестница на втором этаже.


Постоянной экспозиции у музея пока нет, но выставки проходят регулярно. Я попал на «Пир Трималхиона» в марте и «Сны Ариадны» в июле. Но про них рассказывать не буду, а расскажу про «Цирк Чердак» – детский уголок музея. Это комната на втором этаже, куда можно в любую субботу привести своего ребенка, чтобы он под управлением взрослых, но своими руками создал какой-нибудь объект современного искусства. Тут делают скульптуры из поролона, пластиковых бутылок, скотча, пластилина и всего остального. Рисуют, вырезают, вроде бы даже читают стихи.












Когда я вошел, вот эти девушки как раз обсуждали, чего бы такого придумать на следующее занятие.

И придумали. Вот, например, программа на 27 августа (цитата с сайта PERMM): «Создаем свою версию сказки «Алиса в стране чудес» – рисуем большие карты, строим огромные грибы, гусеницу, большой ключик, шкатулку с пирожным невероятных размеров и сказочную дверь».
Напротив Речного вокзала — вокзал железнодорожный, станция «Пермь-I». А перед ним на асфальте очерчены ископаемые ящеры (в честь города назван один из археологических периодов – Пермский).






За вокзалом, через мостик, на обочине неасфальтированной дороги в город – еще одна работа Минина. Белая кирпичная стена напомнила ему о школьных тетрадках в клеточку.



Вообще со стенами и заборами в Перми все в порядке. В июне здесь прошел фестиваль «Длинные истории Перми», в рамках которого художники со всего мира разрисовали четыре десятка заборов. Теперь на месте страшных, скучных, одинаково серых бетонных блоков – длинные произведения искусства.














А этот забор поменялся еще раньше, в 2010. В Пермь сумели привезти проект «Walking Men» нью-йокрской художницы Майи Баркай, которая собрала десятки фотографий зеленых человечков со светофоров разных городов мира. Идешь вдоль стены – и разглядываешь.








Приятно знать, что в тихой русской Перми и шумном американском Нью-Йорке – одинаковые заборы. Вот это Манхэттэн:


А вот это – оформление обычного торгового центра.




Человечки на стенах торгового центра – как красные человечки на крыше Филармонии – стали частью пермского пазла. Уже не имеет значения, знает ли их создатель про П и про Гельмана; видел ли Гельман эти картинки – их так и так не получится воспринимать в отрыве от остальной городской среды. Бродя по городу, я иногда не мог различить, где «паблик арт» от Гельмана и компании, а где – просто удачное граффити; где красную букву П рисовали специально, а где она мне она только мерещится. У города появилось лицо, и оно симпатичное.

остальные фотографии и много другого интересного вы найдете в первоисточнике